18/24
Im Arbeiterviertel der Altstadt von Marseille ist Rosa das Herz und die Seele ihrer Gemeinde, Krankenschwester und Matriarchin einer großen und eng verbundenen Familie. Sie trifft Henri und erkennt, dass es nie zu spät ist, seine Träume wahr werden zu lassen. Und es verursachte den Tod von acht Menschen. Es waren zwei verfallene Gebäude im Stadtzentrum. Diese Tragödie eröffnet den Film; Robert Guédiguian ist der engagierte Regisseur unserer Zeit geworden. Wie sein englischer Kollege Kenneth Loach zeigt Robert Guédiguian die andere Seite des Spiegels; in der französischen Wohlfahrtsszene sind seine Werke mehr denn je von entscheidender Bedeutung; denn sie sind nicht gerade das, was man als „Wohlfühlfilme“ bezeichnet; auch wenn es in seinen Werken Momente gibt, die dem Zuschauer mehr Freude bereiten als trendige Filme. Seine Meisterwerke " „Die Stadt ist ruhig“, „Schnee auf dem Kilimandscharo“ oder das vernachlässigte „Eine Geschichte von Narren“ sind zarte Geschichten, die direkt ins Herz gehen: großzügig, frech, voller Mitgefühl. Rosa (die wunderbare Arianne Ascaride, Guédiguians Lebensgefährtin und Protagonistin in den meisten seiner Filme) hat diese Zeilen, die für den Film entscheidend sind: „Wenn wir zwei Leben haben: eines, um für uns selbst zu sorgen, das andere, um für unsere Mitmenschen zu sorgen“. Wie viele Filme des Regisseurs, „Die Stadt ist ruhig“, von dem Julien Duvivier Guédiguians engster Verwandter war, insbesondere „Das gute Team“, „Unter dem Himmel von Paris“ und „Die Party mit Schwester Henriette“ – die Szene, in der sie ihre schwarze Kollegin tröstet, die verzweifelt ist, weil sie ihrem sterbenden Patienten nicht die Hand hält, ist bewundernswert –, ist sie auch eine Aktivistin, sie hat so viele Aufgaben gleichzeitig am Laufen, dass es unmöglich wird, sie zu erledigen; die Verzweiflung ist nahe und bricht während der Sitzung für die Kandidatenlisten aus. Darüber hinaus neben dem Vater der zukünftigen Braut gibt es auch einen Aktivisten, der sich in Rosa verliebt; auf dem Papier mag dies melodramatisch erscheinen, aber Guédiguians Behandlung vermeidet Pathos und Dramatisierung; die Liebe des jungen Mannes, der einer vermeintlichen Schande entkommen ist, zeigt ihm, dass das Leben weitergehen kann, auch wenn es nicht seinen Plänen entspricht. Ihr Vater (der wunderbare Darroussin, Guédiguians Lieblingsschauspieler, der oft an der Seite von Ascaride spielte) wird das Licht sein, das in Rosas dunkelster Nacht noch leuchtet. Gemeinsam werden sie gegen die „Schlafhändler“ (Schlafhändler) kämpfen, die unbewohnbare Wohnungen mieten, in der Szene rund um die Büste Homers, wo sich die Stimmen vervielfachen, bis sie zu einer werden. Die Heldin entspannt sich schließlich so weit, dass sie erkennt, dass das Persönliche sowohl persönlich als auch politisch ist; dies wiederum macht sie fesselnder und wirkungsvoller; Aznavours Klassiker „Emmenez moi“ – im Gegensatz zu den meisten seiner Kollegen verwendet Guédiguian das FRANZÖSISCHE Songbuch – ist eine durchsichtige Metapher: Auch außerhalb der harten Realität des Lebens ist das Glück nicht unerreichbar.
(0)